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姉からサクランボを貰いました。
ふたごやみつごが多いなあ。
昔は見つけるとまゆげコアラ並みに大はしゃぎしていました。
たくさんあるとありがたみがなくなっちゃいますね。
『月の恋人 ～Moon Lovers～』
さて、なんだかんだで最終回まで観てしまったわけだが。
なんだかな～。
「とりあえず、今までとはちょっと違うキムタクドラマを作ってみました」。
でもあんまり違っていなかったような。キムタクはやはりキムタクでしたな。
シュウメイ、「復讐する」とか言いながら結局好きになるんでしょ、と思いながら観ていたら、なんの描写もなく（あったのかもしれないが）好き同士になっていました。
柚月、タカビーお嬢様風だけど、本当は純粋でいい子なんでしょ、と思いながら観ていたら、いつの間にやらいい子扱いされていました。
真絵美の告白もとってつけた感まるだしだしさー。あれじゃあシュウメイが帰っちゃったから、真絵美で手を打っとこか、って感じじゃん・・・。
というわけで、あまり収穫のないドラマでした。あとちゃんと開始は他のドラマと合わせたほうがいいと思うのですけどね。変にもったいつけるから、脱力感が増すし。
『龍馬伝』（第２部）
武市の切腹シーンは、『新選組！』の山南敬助（堺雅人）以来の名場面になるに違いない！ と気合を入れてのぞみました。そして、やはり胸打たれる最期でした。
最初はイメージと違う・・・とガッカリしていたけれど、大森南朋なりの武市像を見事に作り上げましたね。愛妻との別れの場面も、龍馬と弥太郎に未来を託すところも、すべてが印象的です。
イケメン以蔵も佐藤健の熱演あって、学なく愚かなれども忠義厚い人斬りの悲哀を感じました。
まだ一介の浪人でしかない龍馬。これからいかにして彼が歴史の中心に立ち日本を動かしていくのか。怒濤の人生のラスト数年、楽しみです。
饅頭屋をはじめ、悲しい別れがまだこれからも続くのかと思うと、少し複雑ですが・・・。
高杉晋作演じる伊勢谷友介が遺された写真を彷彿とさせる容姿でびっくりです。まさに適役。
ちょっと笑顔を見せるようになったお龍ちゃん。歴史は龍馬を捨て置けず、新婚生活は長くはなかったけれど、ちゃんと愛をはぐくむような場面をたくさん入れて欲しいですね。
中岡慎太郎はまだかいな～。
『必殺仕事人2010』
オープニングの「中村主水に捧ぐ」で、涙。
菊の絵を残し、西へ旅立った主水・・・主水の口上を述べる小五郎、最後のひとこと。切ない演出が心にくい。
主水がいなくなったことで、『必殺』は完全に新たなステージへ入ったことになりますね。主人公のヒガシをはじめ、みんな若い（いや、藤田まことがはじめて主水をやった時と年齢は変わらないはずなのだが）から、視点に人生の酸いも甘いもかみわけたような渋みはなく、より視聴者の共感を得られるような作りになっています。もちろん、それはそれで良いと思います。
カルタの力が今後絡んでくるのかどうかも気になりますので、とりあえず連ドラで希望。
バッテリー論は永遠の命題のようです。
ウマイヘタはあるのだろうけれど、結局のところ出たトコ勝負のような気もするし。
よくわかんないけど。
でも。
・・・やっぱり永井－嶋は合わないんじゃ・・・(´・ω・`)
同い年だし、逆に言いにくいこともあるんじゃないのかなあ～。
いっぺん中谷と組ませてあげてよ、ブラウン監督・・・。
日高と鈴木の差はよくわかりません。
雑誌でも中継でも日高のリードがダメ出しされているので、よくないことは確かのようですが。
鈴木が、同じく打たない捕手日ハム鶴岡並みのリードを見せてくれたなら、納得もいくんですけどね。
昨日の勝利も、近藤が良い＋ケッペル不調＋審判の不可解なストライクゾーンが要因でしょうが、
果たして近藤が良い＝鈴木のリードが良いだったのかどうか、シロートにはイマイチ判断がつきません。
まあどっちでもいいんですけどね、ファンとしては。勝ってくれれば（＞人＜*）
しかし、昨日のT-岡田の3ランはすごかった！ こういう日に限ってニュースがないのだ！
明日からはロッテ戦・・・木佐貫の調子と、金子のトラウマが気にかかりますが・・・。
もう日ハムについていくことはあきらめたので、せめてロッテかソフトバンクを蹴倒してほしいところです。
三人目の赤ちゃんを死産して悲嘆にくれるケイトとジョン夫婦は、孤児院から養子をもらうことを決意する。見学に行った先で出逢ったエスターという絵の上手な少女に惹かれたふたりは、すぐに彼女を引き取ることを決意するが、その本性が少しずつ明らかに・・・。
ジャケットがあまりにも怖いので、壮絶なホラー展開が来るのではとビクビクしていましたが、もたらされたのは決して視覚的・痛覚的なものではなく、人間心理の深奥をえぐって心の底を凍りつかせるような恐怖でした。
2時間少々の、映画にしては長い作品なのですが、まったく飽きることなく最後までドキドキが続きました。最初から張りめぐらされていた伏線と矛盾をきたさないように練られた丁寧な人物設定には唸らされます。
しかしエスターは怖かった。これは演じた少女の技量がすばらしいと言うしかありません。クラシックな恰好がとても似合っていますが、これは雪に閉ざされた国の出自であることのミステリアス感を増幅させます。最初の屈託ない笑顔と流し眼の冷たさのギャップは観ているこちらまで背中を冷やされます。ラストで真の姿を明かした時には本当はその年齢の女優が演じていたのかと一瞬錯覚を起こすほどです。父親を誘惑する場面で、歳相応のフェロモンがあったならもう言うことはありませんが、それはそれでないことにほっとしてしまったり； 普段の表情は年齢相応にかわいらしくて安心しました。
しかしこの映画も男性の描き方が悲惨ですね。浮気歴あり・妻を愛しているようだけど本心では信用していないため簡単にエスターの嘘に騙される夫、エスターに脅され失禁したあげく二度も殺されかける長男・・・。スペインでは女は最強の生物なのでしょうか。
評価：★★★★☆
～ヤスオーのシネマ坊主＜第２部＞～
なかなかいいのではないでしょうか。ホラーと思って観たのですが、実際はサスペンス映画だと思いますね。しかしエスターの正体のオチは「おっ」と思いました。単純に驚いただけでなく、それまで怖さやうっとうしさしか感じなかったエスターに少し肩入れしてしまうぐらいいいオチだと思います。だから彼女は序盤「他人と違うことを認められること」にこだわっていたのですね。それ以外の風呂場に鍵を閉めるなどの伏線の張り方も良かったと思います。久しぶりにアイデア勝負の出来るサスペンス映画を観ましたね。
そしてエスターを迎え入れる家族も、一見何不自由ない幸せな家族に見えるんですが、裏では色々問題を抱えています。エスターに乱されて家族は崩壊していくのですが、家族の抱えていた問題が自然に理解できるから、ストーリー展開にも不自然さはありませんでした。旦那の浮気の描写が中途半端であまり活かされてなかったような気もしますが、妻の方の過去の傷の描き方は良かったです。
まあ欲を言えば一つのアイデアだけでなくもうひとひねり欲しかったですけどね。あの聴覚に障害のある女の子が実は昔のことで母親に恨みを持っていて、ラストに因縁の地である池で母親を裏切るとかしたらより驚きの結末で良かったんじゃないでしょうか。最後の方は退屈なアクション映画風でいやでしたし。どうせハリウッド映画だからオッサンは殺されても、主人公やかわいい女の子が助かることは分かってますしね。もちろんそれまでのエスターとこの子とのカラミを見ているとこの脚本のままではそんな展開は絶対にないのですが、エスターぐらいの悪知恵がある奴なら、「昔お前は母親に殺されかけたんだぞ。」とか言って女の子は味方につけなければいけないでしょう。
もう一人の男の子はイマイチ存在感がなかったですね。存在感がないうえに中途半端な形で助かっていますし、何の見せ場もありませんでした。この子も女の子と同じように過去のエピソードとかを作ってあげてもっとストーリーに絡めてあげた方が良かったのではないでしょうか。点数はちょっとおまけですがアイデアを評価して★８にしときます。
評価（★×10で満点）：★★★★★★★★
どん様がよく３割打っている日高をスタメンから外して、２割打てない鈴木を使うことに、さや氏はよく怒っています。
もちろん日高が例えリードが悪いとしても打力に圧倒的な差があり、日高を使う方が誰がどう考えてもいいのでそれはどん様も分かっているはずですが、日高に対する制裁というか修行なんでしょうね。
しかし「リードが良い悪い」というのはいったい何でしょうか。まずプロの投手とはいえすべての球をリード通りのコースに投げることは無理ですし（というかズレることの方が多いですし）、打者というのは３割打ったら一流と言われるぐらいで、すべての球が同じスピードのど真ん中のストレートでない限り、投手にある程度の力があって適当に球種やコースを使い分ければそれなりには抑えることが出来るものですし。またリードと一口で言っても、オーソドックスなリード（内外高低を広く使い、勝負球に投手の得意なボールを使う）、相手の裏をかくリード（同じ球を何球も続ける等）、打者の弱点を突くリード（打者の弱点をネチネチと投げ続けたり勝負球に使う）、投手に合わせたリード（自分が投げたい球を投げないとイライラして乱れる投手には逆らわない、変化球が不調な日は直球主体のピッチングに早めに切り替える等）、など色々な要素がありますからね。どれかに偏り過ぎるのが良くないというぐらいしか言えないでしょう。
だからはっきり言うと、捕手のリードの上手い下手はあまり関係なく、打たれた場合のほとんどは投手が悪いというのが、僕の持論です。日高のリードはもう何年も見ていますが、彼のリードは、オーソドックスなタイプです（最近変わってきてますが）。外角の前には内角をつき、低めに落とす前には高めをつきます。そしてピンチの時は外角一辺倒です。このタイプの弱点はリードが単調になりやすく打者に読まれやすいことです。しかしこのリードがオーソドックスたるゆえんは、投手の能力がそれなりに高く打者の能力がそれなりに低い場合、やはりこの攻め方が打者には一番効果的だからです。
ですがどん様はこのタイプのリードがあまり好きではないようですね。特にピンチの時の外角一辺倒のリードをよく怒っています。これはもちろん長打を防ぐ慎重なリードと良い方にも解釈出来るのですが、やはり読まれやすいということと、大胆さを欠いた投球になるので投手が弱気になりやすいということがイヤなのでしょうね。しかし数日前の西武戦では長距離砲のブラウンに対し、９回２死１塁でカウント２ストライク１ボールから、内角高めのややボール気味のストレートを要求するという、これ以上ない大胆なリードをして逆転ホームランを打たれて怒られていました。これははっきり言って日高がバカなのですが、自分のタイプと違うリードをして失敗したという点で、普段オーソドックスなリードを怒ってばかりいるどん様にも責任があると思いますね。いい意味で慎重な去年までの日高のリードならここでこんな球を要求しないと思います。
世間一般でリードが上手いと言われている谷繁なんかは、オーソドックスなリードをしているなと思いきや急に意表を突くようなリードをするのですが、日高にそこまでのレベルを要求するのは無理でしょう。彼は仰木監督の頃からリードの悪さにかけては定評がありましたし。それに、谷繁がどんなタイプの投手でも最高のピッチングをさせてあげられるのかというと、そうではないと思います。例えば中日には中田という投手がいますが、彼なんかとは合ってないと思いますね。中田のストレートはすごい威力がありますが、どこにいくかわかりません。変化球はある程度コントロールがつきますが、大したことないです。こういう投手なら、僕が打者ならストレートを捨て、変化球を狙います。しかし谷繁は自分のリード通りに来ないストレートにイライラするのか、けっこう変化球を痛打されている場面を見てきました。配球の組み立てばかり考えんともっと投手の個性とかそういうことを考えてやれよと思いますね。中田ははっきり言って谷繁のせいで伸び悩んだとまで思いますよ。今や楽天の大エースの岩隈も最初はこんなんでした。とにかくストレートはべらぼうに速くてすごいのですが、コントロールがまったくでした。しかし当時の岩隈と組んでいた古久保というオッサンのキャッチャーは、ど真ん中ストレートばかりを要求していました。これは配球とか相手打者の特徴とか一切抜きにして、投手に合わせて、投手の良さを引き出して、とにかく若い投手を気持ちよく投げさせて素質を伸ばすことを考えていたのでしょう。もちろん岩隈がここまでの投手になったのに古久保はあまり関係ないでしょうが、潰さなかったところは偉いと思いますね。
同じ楽天で言えば、去年の永井なんかは、捕手が嶋から中谷になった途端力を発揮し出しましたが、中谷と嶋は全然リードのタイプが違います。嶋は時に相手の裏をかく大胆なリード、中谷はオーソドックスで慎重なリードです。同じ永井でも嶋は直球を多く投げさせ、どんどんストライクを要求しますが、中谷は変化球を多く投げさせ、０ストライク２ボールとかのカウントでも相手が強打者ならボール球を要求します。どっちが良いリードなのかは分かりませんが、永井はたぶん中谷のリードの方が好きなんでしょうね。阪神の狩野なんかも、去年は人気球団阪神の宿命からかリードで散々叩かれていましたが、能見は彼と組むようになって伸びました。狩野のリードの特徴は、「意味不明な大胆さ」です。長距離打者でストレートが得意な打者でも決め球に内角ストレートを持ってきたりします。まあはっきり言ってリードはあまり上手くないと思うのですが、能見みたいな球に力があってメンタルの弱いタイプはそういうリードの方が逆に良いのでしょう。しかし、どん様は、中谷や狩野のようなリードはあまり評価はしないと思いますね。
結局何が言いたいのかというと、捕手のリードというのは多少の上手い下手はあるかもしれませんが、好みもあるし投手との相性もあるし日高が急に谷繁みたいなリードが出来るようになるとも思えないので、修行のためか何なのかは知りませんが日高をちょいちょいスタメンから外すのはおかしいということですね。これだけ打つんですから、普通にフルシーズン出てもらったらいいと思いますよ。
