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文学とは高尚で価値あるもの、と大上段に構えた教科書で学ぶ『源氏物語』はしょっぱなから抵抗を憶えて本当につまらなかったのに、文法やら単語やら、細かいことは抜きにして恣意的に触れた源氏は、はじめて出逢ってから20年以上経つのにいまだ私を惹きつけてやみません。
最初の印象はホラー、そして数々のラブアフェア、今では壮大な人間ドラマ、いつの世も変わらぬ愚かな人間を縛る因果律。
なぜ文学と称されるものが高尚で価値あるものなのか、わかったような気がします。
物語の持つエネルギーは永遠であり、文法や単語がわからなくても、それを感じることができ、己の人生の方向にわずかでも力を加えたなら、充分なのではないかと思うのです。
文学とは文字で表現されるもの。たやすく動画に互換することができないからこその文学だと思います。
とりわけ、源氏はその長さもさることながら、光源氏という一種の超人が主人公なので、既存の俳優が演じてしまうととたんに俗的になってしまい、いかにもドラマくさくなってしまいます。ずっと昔にドラマを観ましたが（ヒガシ主演）案の定イメージとはかけ離れており、ただの貴公子の女遍歴になっていてがっかりしました（その点、別メディアで表現した『あさきゆめみし』は稀有な成功例だと思う）。
と、いうわけで、この映画も『源氏物語』の映像化とはあえて思わずに鑑賞しました。
現実と物語とが交錯するファンタジー、なぜ紫式部は『源氏物語』を書いたのかというミステリー、主人公の恋愛、そしてホラーと、ぜいたくにいろいろ盛り込んだ作品になっていました。
現実世界と物語世界の境目がなくなるという手法は『インランド・エンパイア』を思い出しますが、あれほどのわけわからなさはなく（あれが異常だが）しかも唐突で、作者が源氏を執筆した理由もあおり文句にするほどの意味合いはなく、女人のキャスティングはどういう基準なのか不思議なくらいミスキャストで名の通った女優ばかりですからもちろん情事もアッサリで、つまりほとんどにおいて消化不良でした。
良かったのは生田斗真の立ち居振る舞いでしょうか。光源氏を演じるに値する貴公子っぷりでした（その演技力はともかく・・・）。俳優としてあまり見慣れておらずイメージが固定されていないせいもあるのでしょうが、陰のある顔立ちは、現代的にもかかわらず、直衣姿もさまになっていたと思います。青海波はきっとこんな感じだったのだろうなあと思わされる美しさでした。あと田中麗奈は熱演でした。六条御息所を演じると聞いて、「えー、実年齢は確かに近いかもしれんけど、もっと年増の色気ある女優にしてよ。健康的すぎるやん」とかなり不満だったのですが、いやー、女優魂を見ました。メチャメチャ怖かったです。数多いる女人の中でナンデ六条がほぼメインにされたのかは謎ですが、六条がヘボだったら救いようがなかったくらい、源氏と女人の絡みパートはしょぼかったので、あっぱれです。セットや衣装も豪華でした。どこかで観たような風景がたくさんありました。所作にもこだわっていたように思います。エンディングの源氏袖ヒラヒラには何の意味があったのでしょうか。
日本最高峰の文学作品として『源氏』映像化を望む製作者は多いかもしれませんが、やはり文学は文字で楽しむのがいちばんではないかと・・・。
で、またぞろ源氏を読みたくなってしまいました。
評価：★★★☆☆
『てっぱん』番外編！ 待ってました！ いろいろ気になっていたんだよねえ。社長さんが主人公かあ、幸せになってほしいなあ。あかりと駅伝くんの恋は無事進行しているのかなあ。初音さんのキップいい啖呵がひさしぶりに聞けるんだねえ。
・・・と期待満載で観たのですが、やはり45分ですべて描くのは無理でしたか。初音さんはじめ主要人物はほとんど出なかったし。
社長さんのヘタレからの脱却という主題は達成されたものの、ちょっと味気なかったです。馬場園ちゃんを持ってきたのもちょっと役者不足。かわいかったしお似合いだったけど。
見どころといえばあかりと駅伝くんのひさびさキュンキュンでしょうか。「あかり」と呼んだところに食いついてしまいました。本編では「あいつ」「おまえ」だけだったような気がしたので。「滝沢さん」はそのままなのね。
「どこのイケメンかと」という台詞にはあえてツッコミませんけれども（観ていないし笑）、他のドラマを経験したせいか、あかりがあかりでなくなっていたような気がしました。尾道弁もひさしぶりだったせいか少し不自然でしたし、ちょっと他人行儀なあかりでした。
そんな中通常運転だったのは岩崎先生・・・。最後の最後まで・・・。本人も制作側も相当気に入っているように感じるのですが。次のBK朝ドラのどこかで再登場してくれないかなあ。
とってもひさしぶりに映画を観ました。しかも映画館で。
前作が原作以上に面白く仕上がっていたので（原作のイイトコどりだったので当然といえば当然なのですが）、今回はどうかな・・・と少しばかり不安を持ちつつの鑑賞だったのですが、結果的には前作に優るとも劣らない出来で、最後まで興奮の連続でした。
藤原竜也の熱演に負うところが大きいと思います。カイジよりもカイジらしい、いやむしろカイジそのもの。
チンチロリンがオープニングだけだったのは残念でした。ぜひスピンオフドラマとして放送してほしいですね。せっかく松尾スズキという怪優をキャスティングしたのですから、あのうさんくさいうすら笑いを観てみたかったです。
「姫と奴隷」は、『カイジ』独特の心理戦、頭脳戦とはまったく色合いが異なり、見ごたえがありませんでした。わざわざ新ゲームと銘打って宣伝するほどではなかったような・・・最初の伏線が生きてくるのはナルホドと感心しましたが。
香川照之、生瀬勝久、伊勢谷友介らは原作のキャラとは乖離しているものの、それぞれ個性を生かした演技で、映画版『カイジ』を盛り上げていました。「沼」のセットも迫力がありました。原作ではカイジが「ぐっ・・・ぐっ・・・」後ろが「わーわー」だけという動きのない一連の流れも、藤原竜也の気合いの入った表情とセリフまわしで、ずいぶん見栄えがするものです。
残念だったのは吉高由里子。男クサイ画面に華を添えたかったのでしょうが、前作の天海祐希と違ってコスプレを含めた女っぽさを前面に出してしまったために、『カイジ』らしさが欠けてしまったように思います。この女優をはじめて観たのは『あしたの、喜多善男』というドラマで、非常に個性的な女性を演じており「いい女優さんが出てきたなあ」と感心したのですが、最近「天然の不思議ちゃん」キャラが定着してしまったためか、演技にまでそれが影響してしまっているように思えます。他の役者の抑揚が強いだけに、一本調子の彼女の喋り口調は浮いてしまっていました。
前作のラストは、原作では沼編のオチだったので、今回こそカイジは大金持ちになるのかなあと思っていましたが、そう来ましたか。ちょっと利根川のキャラが変わっていたのが気になるものの、痛快なラストでした。
二度までも同じような手口で大金を騙し取られたカイジですが、もう3作目はないでしょうね。だって麻雀だし・・・読んでないけれど・・・。
評価：★★★★☆（3.8）
『カレ、夫、男友達』
最後まで観てみれば、どうしてタイトルがこうなったのか、不可解です。原作は確かにドラマとしては使い難いタイトルですが、それにしてももう少し吸引力のあるネーミングでも良かったのではないかと。
三姉妹が好演でした。麻ちゃん治ちゃん育ちゃんと、それぞれキャラクターが明確でそれぞれ魅力的で、共感できるところもできないところもいかにも人間くさく、その父母も個性豊かで、いわゆる「フツウ」ではないのに手触りがはっきりしている感じが好きでした。
ユースケも最後には憑きものがはがれたかのように、あのマヨネーズぶっかけ事件の時のおどろおどろしさがなくなっていたのは、さすがの演技力です。もうバラエティでユースケを観ても怖がらずにすみそうです。記憶喪失は本当なのか、それとも邦一の愛の残滓だったのか、それは観る者に委ねられたようですが、麻ちゃんの長回しの号泣には胸が痛くなりました。
熊ちゃんはミスキャストですかねー。標準語にはやはりなじめませんでした。
『カーネーション』（途中）
「おもしろい！！！」
と、毎日夢中で観ています。
『ゲゲゲの女房』で朝ドラをひさしぶりに観て以来、ずっと録画し続けていますが、毎日再生が待ち遠しくなるのはゲゲゲの貧乏時代以来です。
泣けて、笑えて、感心して、15分があっという間。
『てっぱん』『おひさま』には連発した首をウームと傾げてしまう展開が、『カーネーション』には今のところひとつもありません。実在の人物のお話だからでしょうか。「今日のお米にもこと欠く隻腕の貧乏漫画家が四十すぎて超売れっ子になるなんて、そんな漫画みたいな話があるか！」というゲゲゲも水木しげる先生の話なんだよと言われれば純粋に楽しめたように、こちらも「なんの実績もない女の子の作った洋服が心斎橋百貨店の制服に採用だって？ 二十歳そこそこの小娘が洋裁屋を切り盛り？ できるわけないだろう！」とかなり初期段階でツッコんでしまうところですが、これまたすべて本当の話なのですから驚きです。
スピーディで飽きさせない脚本もさりながら、尾野真千子の熱演もすばらしい。『mother』の虐待母の面影はひとつもありません。パワフルで前向きで、それだけなら自分とはかけ離れたスーパーマンですが、時には落ち込みながらも無理をせず、人の手も借りつつ自分でも考えつつ状況を打開していくところが非常に人間味があって、共感できます。小林薫の父親役も見ごたえがありました。横暴で乱暴で、でも弱さもあって、しかも娘をちゃんと最良の方向へと導いて、憎めない大阪オヤジでした。酔ってろれつが回らない場面なんて、うちの父親そっくりだったな・・・。フニャフニャ千代さんも、『仁』の未亡人とはかけ離れた演技ですが、ボケのタイミングは絶妙です。そして圧倒的な存在感を示しているのがハル婆さん。なぜか思い出すのです、おばあちゃんを。全然似ていないのに。でもなぜかおばあちゃんが思い出されて、悲しくも心あたたかくなってしまうのです。誰の心にも住んでいる、どんな思い出の中のおばあちゃんの集大成が、ハルさんなのかもしれません。善作さんが死んだ時も悲しかったけれど、ハルさんがいなくなったらもっと淋しくなってしまいそうです。
年が明けたら戦争も終わりを告げ、いよいよ時代が糸子を必要としそうです。さらに実話によるとなかなかスキャンダラスな展開に・・・は、ならないか。朝だし。しかし相手が『mother』の虐待野郎とは・・・。
『HUNTER－その女たち、賞金稼ぎ－』
正直、盛り上がりに欠けた展開はウーンという感じだったのですが、個性豊かな女優陣と脇を固める男優たちの頑張りのおかげで、最後まで観られるドラマに仕上がったと思います。
人が入れ替わっても、ファッションスタイルが変わっても、ちゃっかりゴレンジャー風になっていたのは面白かったです。米倉涼子の赤いコートもさりながら、山口紗弥香の青いコートも素敵だったなあ。
ゲストもなにげに充実でした。おお、岡達さん発見！
『南極大陸』
最終回の録画を観るのは休日前にしようかなあと思っていたのですが、ガマンできずに観てしまいました。
案の定、 号 泣 。
映画を観たから結末はわかっていたんだ・・・タロとジロしか生き延びられないって・・・。
でも、でも、
「がんばれ、リキ！ もう少しだよ！ もうちょっとで倉持が迎えに来るよ！ がんばって！」
と、涙で霞む画面に向かって声を送ってしまう衝動は止められませんでした。
冷静にドラマとして観れば、脚本もダメ、演出もダメ、役者も活かせず音楽の無駄遣い、充分に駄作の部類に入るとは思うのですが、名優（犬）に助けられたというべきでしょうか。
キムタクはがんばっていたと思うのですが、がんばってることがわかっちゃダメなんだよねえ・・・。だから主役は緒方直人にしろと・・・。香川照之のヘンな京都弁にこだわるなら、なにゆえ初回で子どもに背負われた赤ん坊は一年経っても赤ん坊のままなのか・・・その下の子か？ と、細かいところの演出がちょこちょこと気になってしまいました。概して、キャスティングやロケにこだわるドラマは、脚本や演出までお金がまわらないのかショボくなってしまうことが多いです（NHKをのぞく）。
まあ、でも、キャストや製作側の気合いは伝わってきたと思います。
一年ぶりに会った倉持を警戒するタロとジロに、切なくなってしまいました。まだ学生の頃、両親と旅行に行くために猫たちを一週間ペットホテルに預けたことを思い出しました。今思えば、もっとサービスの良いところはいくらでもあったろうに、近所だからという理由だけでそこを選んでしまいました。一週間後連れて帰った時、マイの形相は変わっており、私たちから逃げまわって物陰に隠れ、元通りになるのに数日かかりました。たとえどんな理由があったにせよ、人間たちの事情は動物には伝わらないし、「捨てられた」と思ったに違いありません。また置き去りにされた場所でどんなこわい目に遭ったのか、人間は知りようもありません。それからは一泊以上の旅行はしませんでした。私が嫁いでからは、ペットシッターさんを頼むようにしました。でもその一度のあやまちは、深く心の傷となってふたりが天国に旅立った今もなお残っています。犬たちの亡骸を目の当たりにして、あえて悔し泣きにくれることのなかった倉持の演出は、唯一印象的でした。
録画を観た次の朝、目がパンパンだったのも案の定でした。やっぱり、休み前にすればよかった・・・。
